马伯庸的原著不过是一部7万字的中篇小说，即便是修订扩大之后的版别也才11万字，而电视剧却被拉长到了36集。

　　依照惯例剧本1集1万字左右的体量来算，也就从另一方面代表着，电视剧足足把原著扩大了3倍还不止。

　　而扩大后的电视剧版，则可以沉着有致地，把这些人物从一个符号变成一个有血有肉的人物。

　　所以，电视剧其实弥补了他对原著的许多惋惜，也让这一个故事的“枝叶”得以舒展开来。

　　前面说了，原著最多也就11万字，想要改编成36集的电视剧，就必须添加支线使命。

　　所以，剧版在保存李善德运送岭南荔枝这条主线的一起，又参加了另一条更具悬疑感与权谋张力的副线。

　　也便是李善德的小舅子郑安全（岳云鹏饰），奉左丞相之命，化名“马归云”去岭南收集右相贪腐罪证的进程。

　　这条副线的参加，让整一个故事融入了朝堂争斗的暗线，也让李善德这个小人物，被逼卷入了朝政漩涡。

　　一边是劳师动众的押解使命，一边是暗潮涌动的隐秘查询，一明一暗，双线交错，真真是危机四伏。

　　假如能把这条线拍好，不只能为整部剧添加悬念感和紧张感，也能让这个我们都了解的故事，出现出更庞大的叙事格式。

　　那么，原著中那条“草根小吏”拼死运送荔枝的主线，才是许多读者和观众了解且等待看到的故事。

　　叙述了身为无名小吏的李善德，在同僚的欺骗下，被逼接下一道“逝世”使命，为贵妃从五千里外的岭南，运送新鲜的荔枝。

　　故事开端，他又怂又穷，还苟且偷生，但为维护妻女，他硬是咬牙死磕，总算用才智化解了种种窘境。

　　可以看到一个小人物，在大年代的窘境中，完结一次自我包围，仍是十分带劲儿的，很有爽感。

　　一个无名小吏，受命把荔枝从岭南运到五千里外的长安，外表看是跑腿当差，实则是斗智斗勇。

　　这趟看似简略的使命，背面藏着杂乱的利益纠葛，他必须在时刻、人手、资源极度受限的情况下，一路杀出重围。

　　除了要面临荔枝自身难以保存之外，他还需要面临错综复杂的官场内幕、地头蛇的刁难，乃至还有人设局想让他“出事”。

　　整部剧最风趣的一点在于，他既要懂人道，又得懂“规则”，既要孤假虎威，又得会装孙子。

　　如此骑虎难下、得心应手，无异所以在书写一套，归于底层小吏的唐朝职场生计攻略。

　　李善德阅历的房贷压力、搭档联系、层层加码的查核使命等，与现代打工人窘境类似。

　　剧版扩大了这些实际隐喻，把一般人在官场、职场和日子中的窘境都出现了出来，能让观众在观剧时发生激烈的共识，从剧中看到自己的影子。

　　在《满江红》中早有协作的雷喜报和岳云鹏，在这部剧中化身郎舅组合，两人一言不合就“斗嘴”开怼，活脱脱一对古装版“欢喜冤家”。

　　马伯庸正式创造《长安的荔枝》仅用了11天，准备时刻，却前前后后用了10年。

　　这也是为什么，一篇叙述小人物的中篇小说里，居然融入了那么的地舆交通、农业技能、风土人情、唐朝官场等前史元素。

　　换句话说，小说尽管讲的是运送荔枝的故事，但折射的，却是唐朝天宝年间的前史文化。

　　所以，剧版的《长安的荔枝》中，必然会把小说中提及的唐朝面貌都尽可能地出现出来，以满意观众关于前史的幻想。

　　从岭南水路的舟车曲折，到长安城内的礼法威严，从荔枝的采摘、保鲜、运送，到官场的等级制度、权利博弈。

　　无论是岭南的苍翠山林、湍急水路，仍是长安的高耸宫阙、贩子街巷，亦或是官吏服饰、大众打扮的讲究，都极具画面感。

　　特别是，导演过《长安十二时辰》的曹盾，还有出品过《长安十二时辰》《风起洛阳》和《狂飙》的留白影视，都拿手打造中式美学。

　　所以，单是从预告片和剧照中的服饰、置景、光影调度，就能看出制造方对“画面质感”的寻求。

　　除了雷喜报扮演的李善德、岳云鹏扮演的“郑安全”之外，剧版《长安的荔枝》也增添了不少人物。

　　比方，张天爱扮演的“十七娘”，那尔那茜扮演的胡商女会长，安沺扮演的“空浪坊”坊主等。

　　其他人物，也是由郭涛、韩童生、窦骁、尹昉、明道、吕凉、公磊、冯嘉怡、芦芳生等人扮演的。

　　不管是主角仍是副角，都是清一色的实力派，如此强壮的阵型，都是演技的确保。

　　一个会演，一个会写，一个会拍，最重要的是，还有一个“会做剧”的团队在背面打底。

　　能在这个流量当道、偷工减料频发的年代，看到一个如此有默契、有审美、有技能堆集的创造班底从头聚首，实属可贵。

　　而剧版又参加了喜剧和权谋元素，让整一个故事更风趣味性的一起，也有了愈加庞大的格式。

　　整个故事，既有宫殿指令的冷漠，又有贩子人物的旁门左道，中心还交叉了友谊、亲情、家国情，内容很丰厚。回来搜狐，检查愈加多